Auch unsere Gedankenlosigkeit, die Leere in unserem Hirn schlĂ€gt irgendwo auf, an einem entlegenen Ort auĂerhalb unserer Wahrnehmung, und dieser Ort hat einen buchstabierbaren Namen. Sogar noch unsere absichtslosesten Taten hinterlassen eine Spur und treffen einen Zielpunkt. Was wir dort anrichten, erfahren wir gewöhnlich nicht. Es ist zu weit weg. In der MĂŒlltonne vor unserem Haus, allenfalls noch auf der SondermĂŒlldeponie am Stadtrand endet die Wahrnehmung der von uns verbrauchten Dinge. Den schmutzigen und stinkenden Kometenschweif unserer auf Konsum gegrĂŒndeten Zivilisation verlieren wir nur zu bald aus den Augen.
Nachdem europĂ€ische Kaufleute in den letzten fĂŒnf Jahrhunderten die meisten auĂereuropĂ€ischen LĂ€nder kolonialisiert und ausgeplĂŒndert haben, missbrauchen wir sie nun noch fĂŒr ein Weilchen als SchrottplĂ€tze und billige Recycling-Höfe. Gesetzliche Regelungen zum Schutz der dort beschĂ€ftigten Arbeiter und der Natur gibt es kaum. Darum kann man das Verdienst von kritischen Photographen nicht genug loben, die solche verdrĂ€ngten Orte und verschwiegenen Geschehnisse in unsere gemĂŒtliche Wohlstandswelt holen und uns an die schmutzige Kehrseite unseres hygienisch-sauberen Lebens erinnern.
Der sĂŒdafrikanische Photograph Pieter Hugo war mir zuerst durch seine HyĂ€nenbilder im Essener Folkwang-Museum aufgefallen, vor einem Jahr habe ich hier darĂŒber berichtet. Nun ist ein beeindruckender Bildband mit Aufnahmen von ihm erschienen, die in Agbogbloshie, auf einer gigantischen MĂŒllhalde in Ghana entstanden sind. Dort sind junge MĂ€nner damit beschĂ€ftigt, den Elektroschrott aus Europa auszuschlachten und daraus Kupfer, Eisen und Aluminium zu gewinnen, das sich wieder zu Geld machen lĂ€sst. Monat fĂŒr Monat treffen 400 groĂe Schiffscontainer im Hafen von Tema nahe der Hauptstadt ein. Jeder von ihnen enthĂ€lt rund 600 PCs oder Monitore. Was noch halbwegs funktioniert oder reapariert werden kann, wird nach Akkra gebracht und dort verkauft. Der Rest wird auf der abgelegenen Deponie auseinandergerupft, sortiert und eingeschmolzen. Dass sich dabei giftige Gase entwickeln, dass die Luft, der Boden und das Grundwasser verseucht werden, interessiert niemanden.
Pieter Hugo hat in einem Interview mit Leonie March die Frage ausdrĂŒcklich verneint, ob er sich als politischer Fotograf verstehe. TatsĂ€chlich haben die Farbfotos in dem jetzt erschienenen Bildband vor allem einen starken Ă€sthetischen Reiz. Man muss sich bei der Betrachtung immer wieder in Erinnerung rufen, hier mit einem stinkenden Inferno konfrontiert zu sein.
Ich bin wahrlich ein Freund schöner BĂŒcher. Und dieser auf seine Weise prachtvolle Halbleinenband â mit eingelegtem, montiertem Titelbild, fadengeheftet, in exquisiter DruckqualitĂ€t â kann in seiner gelungenen Ă€uĂeren Erscheinung und soliden Fertigung nicht hoch genug gelobt werden. Und doch ist mir etwas mulmig dabei, wenn ich mir vorstelle, dass das Buch schon wegen des Preises von 39,95 ⏠am ehesten seinen Platz als Coffeetable-Book in den HĂ€usern der Upper Class finden wird. Ob die Bilder dort immerhin eine kritische Nachdenklichkeit erzeugen können oder bloĂ einen grusligen Schauder, das wage ich nicht zu entscheiden.
[Titelbild © Prestel Verlag & Pieter Hugo. â Aus: Permanent Error. Mit einem Vorwort v. Federica Angelucci u. einem Nachwort v. Jim Puckett (beide in Engl.). MĂŒnchen / London / New York: Prestel Verlag, 2011, S. 51. â Sehr sympathisch finde ich, dass die Personen auf den Fotos hinten im Buch S. 105 ff. unter Captions mit ihren vollstĂ€ndigen Namen benannt werden. So heiĂt der Mann im Vordergrund David Akore.]

